 |
Карикатура Н. и С. Легат Эсмеральда |
Матильда Феликсовна Кшесинская (1872 - 1971) - символ русского балета конца XIX - начала XX вв. нечто вроде знамени, а у знамени особое место в общем строю.
Фигура М.Кшесинской является
также одним из символов близости к представителям династии Романовых. Кшесинская
была неподражаема на театральных подмостках, впервые среди русских танцовщиц
исполнив на императорской сцене знаменитые 32 фуэте.
Балерину всегда окружали сплетницы, мифы и россказни. Ничья жизни в то время не являлась до такой степени достоянием толпы, никого так не обожали и в равной степени не презирали как ее. До сих пор существуют самые противоречивые оценки не только личности, но и источников огромного состояния М. Кшесинской, которая до 1917 года была одной из самых богатых женщин России.
Балерину всегда окружали сплетницы, мифы и россказни. Ничья жизни в то время не являлась до такой степени достоянием толпы, никого так не обожали и в равной степени не презирали как ее. До сих пор существуют самые противоречивые оценки не только личности, но и источников огромного состояния М. Кшесинской, которая до 1917 года была одной из самых богатых женщин России.
Ее называли сапфировая женщина русского балета. Страницы ее
мемуаров пестрят описанием украшений, которые дарили члены императорских
фамилий. Среди драгоценностей чаще всего украшения с сапфирами.
Подарков у Матильды было великое множество. По слухам, ее
сказочное состояние до революции оценивалось на сумму в 2 млн. рублей, для
сравнения - пенсия военного была около 25 рублей. Наиболее ценные и интересные подарки описаны
в ее мемуарах, об остальных история и балерина деликатно умалчивает: «Ники часто приносил
мне подарки, которые я по началу, не хотела принимать», ( Здесь и далее по книге Кшесинская М. Воспоминания. М.,1992).
Дабы не огорчать царя, Матильда подарки принимала. «Подарки были небольшими, но
красивыми». Самый первый подарок - золотой браслет с сапфиром и двумя крупными
бриллиантами. На браслете были выгравированы две даты 1890-1892 – год первой встречи в балетном училище, и
год первого частного визита.
Подарок на новоселье - Наследник престола к дому в придачу, подарил
восемь золотых рюмок для водки, украшенных драгоценными камнями.
В истории русского театра сохранилось множество легенд о том, как готовились царские подарки к
бенефисам актеров. Особым изяществом они не отличались. Для мужчин чаще всего
были часы или табакерки. Кшесинская очень опасалась того, что получит украшение,
которое «неприятно будет носить», и даже просила через Великого князя Сергея
Михайловича сделать все возможное, лишь бы не наградили подобным подарком. «В
день бенефиса директор императорских театров князь Волконский пришел ко мне в
гримерную и передал мне царский подарок: прелестную брошь в виде бриллиантовой
змеи, свернутой кольцом, и посередине большой сапфир-кабошон. Потом государь
просил великого князя Сергея Михайловича мне передать, что эту брошь он выбирал
вместе с Императрицей и что змея есть символ мудрости». .
«В 1910 году исполнилось десять лет со времени нашего
знакомства с Великим князем Андреем
Владимировичем , и 22 июня, в подарок были получены: два крупных сапфировых
кабошона, обрамленных бриллиантами. Фаберже, у которого были приобретены эти
камни, сказал, мне по секрету, что сапфиры взяты из знаменитого гарнитура
графини Зинаиды Лейхтенберг».
1911 г. двадцатилетие
работы на императорской сцене. Директор Императорских театров Теляковский
вручил «царский подарок». Это был бриллиантовый орел удлиненной формы, как во
времена Николая I, в
платиновой оправе и с платиновой цепочкой для ношения на шее. На оборотной
стороне, где обычно, бывает видна оправа, все было закрыто платиновой
пластинкой с выгравированным на ней изображением орла, у которого можно было
рассмотреть каждое перышко. К орлу был приложен великолепный розовый сапфир,
обрамленный бриллиантами. Император даже интересовался, наделит ли подарок
балерина выступление, разумеется, балерина одела.
 |
| Великий князь Андрей Владимирович Романов |
Матильда Кшесинская с драгоценностями почти не расставалась,
и выступала даже в них. С этой ее страстью был связан один крупный
скандал того времени: «Напрасно г-жа Кшесинская, играя нищенку, не сняла своих
бриллиантовых серег и роскошного жемчужного колье. Просящая милостыню и вдруг в
бриллиантах! Несуразно», — писала об исполнении ею партии Пахиты в одноименном
балете «Петербургская газета».
Известно, что на балерину
мало имело влияние мнение кого-то бы ни
было, касательно ее сценического наряда. Однажды попытка внести изменения в образ балерины, стоила
директору занимаемой должности. Попытка
исходила от директора императорских театров князя Волконского, и буквально на
следующий день, его место занял Теляковский.
К 1916 году Матильда была в зените славы и богатства. Она
давно выступала бесплатно, и по особому графику. Подарки перестала считать,
легко с ними расставалась, могла подарить что-то, из собственной шкатулки. А могла по неосторожности, и забыть
свой чемоданчик с драгоценностями. В воспоминаниях Матильда описывает забавный
случай, она забыла где-то чемоданчик, его случайно обнаружила горничная и
хозяйке вернула. Странным образом чемоданчик сохранился до конца жизни
балерины, правда, к тому времени он уже был совершенно пуст.
1917 год. Праздничный ужин. По этому случаю, Матильда решила
достать «свои прелестные безделушки», сложенные в сундуки и коробки еще с
самого начала войны. Как писала балерина : «У меня было много изделий работы Фаберже,
среди них целая коллекция цветов из драгоценных камней, золотая елочка, ветки
которой были покрыты мелкими бриллиантами, имитирующими иней, много мелочей,
украшенных эмалью, розовый родонитовый слон и золотые рюмки. Словом, всего было
так много, что я даже позвонила сестре и пожаловалась на то, что у меня нет
места для этих вещиц. За свои опрометчивые слова я была жестко наказана, так
как через несколько дней у меня все украли, и расставлять было уже нечего».
Накануне переворота 1917 года балерину предупредили,
ситуация в городе очень тревожная, и нужно вынести из дома все, что только
можно. Этот поставил Кшесинскую в
трудное положение . «Все понимали, что
нужно как можно скорее покинуть дом, пока сюда не ворвалась разъяренная толпа. Кто- то схватил сумку с
драгоценностями и мы бросились прочь из дому, но куда?»
Дом тут же заняли. Сначала, какая- то, банда во главе с Агабабовым. Затем
особняк Матильды Кшесинской занимали постоянно, там были и Ленин с женой,
и секретариат ЦК РСДРП (б) какое- то
время ее дом служил штабом военных.
Сама же Матильда Кшесинская скиталась по чужим углам,
попеременно жила то у брата, то у
коллег. Сторож, оставшийся охранять дом, регулярно отчитывался: дом
разворовывают, автомобили, их было два, реквизированы. Пыталась вернуть свой
дом, но возвращать уже было особенно нечего. В воспоминаниях она пишет «войдя в
дом, я онемела от горя при виде происходившего. Прекрасная мраморная лестница,
покрытая красным ковром, была завалена книгами, в которых капались какие-то
женщины». Попытки вернуть дом пришлось
оставить, после комментария одного из матросов – «эту замухрышку можно и здесь
прикончить»…
Впоследствии часть вещей из дома было возвращено. Вернули золотой венец и ящики с серебром. То,
что удалось вынести, на сохранение
поместили в так называемые Кредитные товарищества, или банки. Часть драгоценностей хранились у Фаберже.
Однако Фаберже сам боялся обысков, и просил все забрать, забрать то можно, но
хранить было уже негде. С 27 февраля 1917 года в Петрограде повсеместно шла так
называемая «экспроприация экспроприатов», обыски и конфискации под лозунгом
«грабь награбленное» стали обычным делом, и мало кого удивляли. «Когда до нас
дошла весть о большевистском перевороте и первых действиях большевиков
(конфискация банков, сейфов и всего имущества «буржуев» мы поняли, что
превратились в нищих»).
Лебединая песня балерины Кшесинской.
Вскоре после переворота Матильду Кшесинскую навестили один
из старых знакомых. Он пришел со странным и неожиданным предложением выступить
в театре консерватории, где организовывалось представление для солдат.
Отказаться возможности не было, так как артистов силой заставляют принимать в
них участие. Выступление прошло на ура. Солдатам понравилось, даже шапки на
сцену бросали. Так закончилась сценическая деятельность балерины Матильды Кшесинской
в России. После она вышла на сцену лишь один раз, в возрасте 63 лет, исполняла
свою знаменитую «Русскую». Это было уже в эмиграции, в Париже.
После переворота в Петербурге Кшесинская оставалась еще месяц. «По мере стабилизации
положения становилось все яснее, что мы потеряли абсолютно все: дом, имущество.
Как-то, проезжая мимо своего дома, я увидела Александру Коллонтай (русская революционерка) прогуливающуюся по моему саду в моем
горностаевом пальто».
Последующие 3 года Кшесинская провела в стране охваченной революцией, живя где возможно: после Петербурга было бегство в Кисловодск, оттуда в Анапу, но с каждым днем становилось ясно жить на родине ей больше не придется и 19 февраля 1920-го Матильда Кшесинская навсегда покинула Россию, отплыв в Константинополь на итальянском лайнере «Семирамида».
Последующие 3 года Кшесинская провела в стране охваченной революцией, живя где возможно: после Петербурга было бегство в Кисловодск, оттуда в Анапу, но с каждым днем становилось ясно жить на родине ей больше не придется и 19 февраля 1920-го Матильда Кшесинская навсегда покинула Россию, отплыв в Константинополь на итальянском лайнере «Семирамида».
Пришлось начинать все заново, за границу Матильда с мужем и
сыном, приехала абсолютно нищей…
